Visite d’après-midi avec une amie venue de France. Temps agréable, un peu voilé.
Avril, saison des pousses nouvelles qui prend un air d’automne.





Un petit garçon a passé une grande partie de l’après-midi à fabriquer des histoires et des barrages dans le creux d’un rocher devenu bassin pour des escargots d’eau douce. D’autres enfants n’ont cessé de s’agréger autour de lui, contribuant aux constructions, narratives et minérales, avant d’aller voir plus loin.
Et puis, malgré les nombreuses visites dans ce jardin, un détail se révèle, jamais remarqué encore.

Singularités, irrégularités, parfois même bizarreries, sont retenues dans les jardins, mises en relief, valorisées, recherchées. Formes végétales, figures minérales : aspect, couleur, matière, prise en compte entière de chaque composant pour lui-même. Au cours de l’époque d’Edo (1602-1867), au fur et à mesure, le goût de l’étrange ira jusqu’à l’excentricité, recherche systématique poussée à l’extrême, jusqu’à la fabrication du singulier. Où finit la nature, où commence l’artifice ? Questions qui ne se posent pas en ces termes. C’est l’oscillation entre le minimalisme et l’originalité qui crée des tensions expressives.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Sylvie Brosseau (23 avril 2017). Samedi 15 avril 2017. Un an dans un jardin de Tokyo. Consulté le 18 avril 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/up1f